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创作仙侠小说的一点儿心得,与大家分享

来源:鸭脖官网   发布时间:2021-05-22 11:22nbsp;  点击量:

本文摘要:(一)一个问题。世上原来没有泰山,砖头多了,泰山就出来了……呀呀个呸的吊起来打!如此说话,实在亏心。但我的所为,包罗本文在内,也便只是块砖头而已,想要引玉。 问题:网络理想小说是否足够繁荣了?谜底是否认的——在我这儿。——如果足够繁荣了?为什么我还买不起屋子?那么,由此引发的,是否“天罡三十六”的那些作品,就足以值得自满了?这自然还是否认。 我始终没有找到能够称为经典的作品。

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(一)一个问题。世上原来没有泰山,砖头多了,泰山就出来了……呀呀个呸的吊起来打!如此说话,实在亏心。但我的所为,包罗本文在内,也便只是块砖头而已,想要引玉。

问题:网络理想小说是否足够繁荣了?谜底是否认的——在我这儿。——如果足够繁荣了?为什么我还买不起屋子?那么,由此引发的,是否“天罡三十六”的那些作品,就足以值得自满了?这自然还是否认。

我始终没有找到能够称为经典的作品。虽然,经典需要时间的沉淀,但与我们自己所认可的经典诸如……名字便不列了,省得又是争论——相比力下,现今的作品多数还只是笑话。我一向把“作家”二字看得极重,巴金老人过世之后,能称之为“家”的作者,实在数不出几位来了。

在这种前提之下,向网络理想小说求取什么“经典”,并不明智。然则我们在努力。

写字,不能够成为单纯的营生手段——它可以兼着这项事情,但总不能为营生而写字,否则就悲伤了。之于仙侠小说,我越发以为那是“继往圣之绝学”的手段之一。金庸的武侠,将被人唾骂的工具带进了大学课堂,这种乐成的意义比他老人家自个儿赚了花不完的银子要重要——在小我私家角度来看,或许银子会重要些?我说的是大局。

惋惜只有一个金庸。那么,我即是盼着仙侠小说的作者里能出来个金庸,他会让整个社会和市场都比现在变得强一点儿,至少越发适合我生存下去。

说到底,这才是本文的正题。我想看看泰山的容貌——从种种意义上来说。(二)我家的私货。我自然是不晓得如何才气打造经典出来,否则肯定自珍了,谁也休想橇走。

只是这几年小说也写了二百万字,几多有点儿心得,随口说说,若能有益于人,自然皆大欢喜,若不能,也不外哈哈一笑而过,于人无损。在这第二章里,结结实实地,全是私货。

小说,也不仅是仙侠小说,一是文字,一是人物,一是情节,一是……能数出三四千工具来,横竖是私货,挨个儿来,说纵情了算完。先是文字。昔人有“熟读唐诗三百首,不会吟诗也会吟”,这是假话。我熟背的唐诗,单李白一人的,高中时就超了三百首,但至今不会吟诗。

即便我笨,以总数论——岂非是我笨得过了分?要过文字关,把故事写得通顺让人能看得下去,绝不夸张地说,第一个条件,要博览群书。唐诗三百首太少,三千三万也不算多,备下几本上海词典出书社的鉴赏辞典,没事儿时就翻翻,其实大有裨益。中学时候,大多数人都市有一个小本子,摘抄一些名家的段落,学习、借鉴;上大学后,想必这么干的人就少了,至于自个儿开始写字,甚至于还靠写字挣了些银子,自然而然地就不愿再去重复那种小孩儿的事情。

大谬。且不说活到老学到老的说法,这种摘抄借鉴的活计,实在是该坚持下来,与名家相比,网络理想小说的绝大多数甚至还到不了中学生的水准,要结业,早了点儿。名家对于小说结构的控制力、情节的张力,等等等等,要学起来或许并非一日之功,但要学文字,终究容易些。

摘抄的小本儿,还是再留一留比力合适。若是有那份毅力,给自己建个资料库,也比随时上网去搜要得力许多。君不见二月河写《康熙大帝》,姚雪垠写《李自成》,单是条记卡片就数以十万张计,如果有人写网络理想小说也能如此,实在大善。

这里的关键在于:创作理想小说的作者,是否将这份职业当成了自己的终生职业来做,混水摸鱼者,自然就省了这份心力。博览群书,采众家之长——这里把“抄袭”和“抄袭式的借鉴”定要清除开外——是过文字关的第一道坎儿,而且得坚持下来。因为一份终生职业,怎么为它努力都不为过,岂非不是?这里头还藏了一个“看什么书”的问题,容后再续。

文字的第二关,也是与积累有关的,就是一个“写”字。美国某位知名的科幻小说作家在讲座中说:“首先要动笔。”这是为了无论什么大作都得写出来才气有人瞥见——空话?不废。

某些网络理想小说因为其水准的低劣,让人看了以为换成自己定能写得比它强上千倍万倍,于是就志自得满起来,天下无对手了。可实际情况是:“纸上得来终觉浅,须知此事要躬行”,不写,你谁也逾越不了——连凤凰家养的那只专在某报“社论”上利便的狗儿都不如。看多了书,眼妙手低的毛病就随着养成了,一旦落笔,才会知道难字怎么写。最直白而不客套的说法,如果不是天赋异禀,至少也要写过一百万字以上,才气堪堪地把故事写得通顺——这里只是“故事”,还不是“小说”。

另外,请在这一百万的字数里自觉地减去小学中学大学所写的全部作文和论文,单纯只论写下的故事自己才行。积累的这第二关,其实并欠好过。因为也不是只要动笔就行了,起码还要重复地思考,重温写下的文字,要“知不足”。

有个最简朴且被人提过多次的措施:写完人物对话,自己作声念一遍,看看别扭不别扭。说来简朴,有几个做到了?怕是不太多——否则网络内可读的小说至少会比现在多了许多才对。

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以上,是过文字关的最浅显的两个步骤,过不了,则不会有“可读的”“故事”出来。人物。小说中人物的塑造说难很简朴,说易难死人。

曾几何时,有过一个“塑造人物时需要思考的二十个问题”的帖子,貌似是AD&D的游戏里用的,借过来看看,其实很有须要。而详细到仙侠小说,需要注意的问题几多会有点儿变化也不会太大。这里,就跟前面说的“博览群书”的针对性靠上了一点儿边。打个例如,要写个僧人,最简朴的处置惩罚措施是让他每说一句话别忘了念一声“阿弥陀佛”,读者看了自然知道那是僧人,不外这基本得有点儿过了头。

要乐成地塑造一个僧人,手边上常放一本《金刚经》该是最起码的。换言之,写羽士的作者要是连《道藏》、《云笈七笺》是什么都不知道,则可以去死。仙侠小说中经常会泛起的人物无非僧人、羽士、儒生、名妓、侠客、忠臣、奸臣、昏君、明君、各路神仙、妖妖怪怪……相应的,也就有合适的资料可以参考使用。儒生,起码能背得过《论语》,通览过四书五经;名妓,怎么也能吟几首诗词,弹几下琵琶——白乐天的词儿都不知道引过来用,作为作者,就算失职了。

再往下数,写侠客,虽然可以粗鄙无文,但如何体现义薄云天,少读几本武侠小说也是不成,更莫要说往深里考究,翻翻《中国流民考》、《青帮探秘》、《黑话大全》之类,该算题中应有之义。这算是有针对性地念书。书读得够了,人物未必能够描画得好,书读得不够,那是一定抓瞎的。

然后,就是条记。最简朴的一点,差别的人对相同的人的称谓是差别的,相同的人对相同的人的称谓视情节生长又会变得差别,这看似是小事,但杂乱了就让读者迷糊。好比一个僧人,一开始设定主角就叫他“僧人”,还是带着点儿藐视的那种,那在主角被僧人救了一命以后,最起码也要叫一声“大师”不算太过,年事大的喊他一声“小师父”,年事小的叫他一声“僧人哥哥”,尤其是主要人物之间的称谓,有时很容易搞混,这时候便应该把类似的工具记下来,以便于随时参考。不独如此,包罗法宝之类,谁拿着什么,谁借给了谁什么,什么是怎么到的谁的手里,篇幅一旦凌驾五十万字,开始清清爽爽的工具也会变得影象不清,条记的重要性就凸显出来了。

至于人物之间的关系——写百万字的小说人物关系还能不糊涂的,现在已经算是“可读”的“粮草”了。善记条记,是写好仙侠小说人物的第二个基本点。第三个基本点是思考。人物性情的描画虽然要求助于参考资料,更重要的还是作者自己的思考,为某人设计一个口头禅或尺度行动,很是容易体现这人的个性——固然不能瞎设,至少要合理,如果不合理,也要有理由。

读者不是呆子,靠混,混不外去。作者应该随时检验自己写出的人物性格前后是否相符,如果不符,是因为什么造成了变化,如此种种,不但纯是针对于主角的,重要的配角,甚至并不重要的配角,也理所应当地享有这种待遇。随时随地,不忘记思考人物的性格,设身处地地想人物之所想。

听说秋风清在写死无忧公主的时候,险些大哭一场——创作人物,最起码也要有这种觉悟才好。作者不思考,作者不爱自己笔下的人物——哪怕是反派——又怎么能让读者思考,又怎么能让读者爱他们呢?第四,取巧的一些小措施。以主角所处的时间段为中心点,塑造他所遇见的人物——配角的形象时,最利便的措施是为这个配角写一份他生掷中的大事记,甚至只是一件大事就可以。

然后,就可以通过配角所履历的事情,来影响配角的行动,并有意无意地从配角言行之中流露出来,适当地对那件事情举行简朴地追溯,这就可以让配角的形象丰满起来。好比——只好拿我的《邪樱》来说话了,诸君莫怪。

主角李亚峰遇上了海山八义,这是八个著名的妖怪——我首先让这八个妖怪在千年之前被天兵追杀过一回,险些死掉,这就让他们很自然地对神仙“同仇敌忾”了。而这八个妖怪的履历各不相同,之间的关系又错综庞大,以致于在遇上同一个神仙——“清虚大帝”的时候,他们的体现也各自差别。到头来,甚至还引出了不必交接得很清楚的一段情史。读者读来会以为有趣,而故事自己也一下子就这样有了“厚度”。

这算是一种小技巧。再有,塑造一种与人物自己并不合拍的特征出来,并时时刻刻不忘记提醒读者,这同样能够体现出人物的特异性。如《兼职神仙》里,爱吃鸡的吕洞宾,玉人下颌上的三捋长髯等等,只要有一个合理的理由,读者大多数时候不会反感,甚至会以为好玩——从而盼着再次从书中读到这小我私家物的进场。这是说了人物。

继续,情节。仙侠小说的情节设置其实有了不少约定俗成的套路,把想到的枚举一下,以主角为中心的考量,倒未必跟前头列出来的作品有什么关联了。1 主角的身份:(1)主角身负血海深仇,为报仇想尽种种措施,终于拜入仙人(高人、邪魔……)门下,开始高昂图强。

凭据主角拜入门派,以后的情节希望也会差别。在正派,如果正派自己没有出什么类似灭门的大事的话,主角很可能会受到师长、师兄弟等的倾轧(因为主角过于天才或过于大智若愚),从而埋下心灵阴影,走上杀师灭祖的路子——比力盛行的路子。如果主角拜入邪派,则有两种可能,一种是心向正派,于是杀师灭祖,奔向灼烁;另一种是将邪道贯彻到底,于是杀师灭祖。

总之,主角无论拜入什么门派,这个门派注定要倒霉,就算不倒霉,九成也要背上“老糊涂一堆”的帽子。(2)主角一开始就遇上了什么奇遇,捡到什么宝物,于是从碌碌无为变自得气风发。这一种主角的生长前景比力辽阔,凭据奇遇、宝物的品种、品级差别,会有无限可能,所以很难归纳。

不外,百分之八十以上的可能性,主角之所以能够有这种奇遇,应该是有着深条理原因的。而小说的情节绕到最终,则会以“深条理原因”为中心展开。

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(3)主角是某王谢大派(无名小派)的门生(唯一的门生),身负光大门楣的重任。这是将(2)中的“深条理原因”一上来就具象化了,写起来会相对吃力一些,主角依然面临正邪两种选择,但他心中最柔软的谁人地方,已经在故事开头被确定下来——另,在这种情况下,主角所在的门派失事的几率依然会大增。

(4)主角是妖怪或者异类,要躲避某些人(天)的追杀。这是以“非人”为主角展开的故事,主角所面临的磨难将是正常主角的数倍以上,因这磨难所造成的逆反心理也会随之增强。基本上,“非我族类,其心必异”的说法可以套在此类小说的情节上,如果能够体现得好,出彩就相对容易了。(5)岂论主角是什么,一上来就是最强者,或者其追求的工具就是“最强”。

这一类中其实还包罗了(4)中的某些身分,因为无止尽的“更高、更快、更强”,也是一种“非人”的体现。故事的开展相对容易,大杀四方的情节是顺理成章的,再有一些心田的挣扎之类,相对越发容易写下去。2 主角的情感纠葛:(1)从一而终。

这始终是比力难的,但可以知道的是,主角即便从一而终,身边也会有几个对他无限倾心的女孩,只是最终黯然而死(或者孤守终老)。(2)一个正妻,几个不忍放弃最终不得不收入房中的女子——在这种情况下,几个女主角或一个女主角几个女配角之间的争风妒忌可以成为看点。(3)种马。存而岂论。

3 主角的对手:(1)旗鼓相当的对手。这个对手无论正邪(针对于主角自己而言)都无所谓,正,则是主角的竞争对手,邪,则是对头,生死大仇之类。

主角与对手旗鼓相当,那么就是弱势与强势之间的切换会重要起来,难度很大。比力出彩的,该是《死亡条记》第一部里的斗智,网络理想小说中还难见这种情况。

(2)无比强大的对手。如果对手无比强大,主角的求存则会成为故事的主题,求存、挣扎、最终打败高屋建瓴的“君王”,这种历程是能够引人读下去的,但因为过于老套,已经逐渐被现在的作者们舍弃了。(3)弱小的对手。

这个“弱小”,是针对与主角自己而言,在现代配景的仙侠小说中,政府机械经常成为主角的对手,这便不能单纯地说是“弱小”了。因为主角究竟有想要守护的工具——除非破罐破摔或者已经看破世情,与“弱小”对手的周旋,其实很有趣。另,在这种状态之下,主角如何完美地装B,并在意料之外地露怯,是最重要的看点。

以上枚举的几种情况,有关主角的身世、情感纠葛、对手等等,并不全面,但其实已经牢固了一些套路,新书想要写好,所要做到的无非是两点:1 脱开这些套路,自出机杼。2 在这些套路中寻找新颖的切入点,吸引读者注意。

这说起来容易,做起来却是极难的,如果能够读过相当数量的同类小说,而且在写作中能够时刻注意自己笔下的情节是否与前人相重复,那就迈出了乐成的第一步。惋惜,这险些是个不行能完成的任务——太阳底下无新事。幸好另有第三条路可以走。

这第三条路,就是潮水。如前所述,在仙侠小说题材之内,会有比力盛行的情节泛起,创作同样的故事如果难以出彩,那么则不妨反其道而行之。

在这一点上,做得比力精彩的是两本书:《仙路烟尘》和《朱雀记》。两者都没有走叛逆的路子,尤其是《仙路烟尘》,以清新取胜,赢得了宽大的读者;而《朱雀记》中的易天行看似叛逆,却始终忠实于自己的想法,也成了众口相传的好书。看清潮水,逆其而动,这是看似冒险,实际却很可能越发稳妥的一个措施。

(三)小小的总结。有关文字、人物、情节三处,前面全是私货,写了点儿天经地义的工具。原来完全没有须要,只是想到了,所以就写了些出来,我啰唆着在说:只管这些是天经地义,但能够做到的作者,现在真的不多。

自然,这也包罗我自己在内。我希望能有经典的仙侠小说出来,动员整个市场的繁荣,这不应该是奢望,几年以来,我们一直在喊:垃圾小说太多了,市场要崩盘了……这种发自业内的话喊得太多,而我们还没有迎来繁荣。不要这样。

所以我写了这篇事实上是并没什么分量而只见啰唆的工具,一个劲儿地琢磨自己是不是亏大了——我希望并没亏了什么。市场还不繁荣,不要求全责备。抛砖引玉,砖,在这儿了。


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